Geralmente admitimos que um tenor ou um soprano são brevilineos,
baixos e gordos, que um baixo ou um contralto são altos e magros!... Mas
isto não é uma constante. Há tantas exceções que estes fatores não
podem ser considerados como determinantes. Eles podem apenas confirmar
os fatores predominantes e facilitar a classificação.
Devemos considerar, também, que numerosas pessoas apresentam
desarmonias nos órgãos vocais e respiratórios. Desta forma podemos
encontrar cantores com cordas vocais grandes e caixas de ressonância
pequenas, ou uma capacidade respiratória insuficiente, ou pequenas
cordas vocais com um grande ressonador , ou uma laringe assimétrica: uma
corda vocal ou uma aritenoide mais desenvolvida de um lado, uma
assimetria faringo-laringea provocada por uma escoliose cervical.
Tudo é possível! Quando existe muita discordância, a voz, mesmo
sendo muito bela, será curta, ela terá poucos graves ou um agudo
limitado. Mas quando estas discordâncias são pouco sensíveis, dada a
capacidade de adaptação dos orgãos vocais e se utilizamos uma boa
técnica respiratória, elas poderão ser compensadas com eficácia.
Sabemos que um cantor pode produzir sons que parecem ser de boa
qualidade, mas emitidos com péssimas coordenações musculares, o que
leva mais ou menos rapidamente, a dificuldades vocais. Acontece também
que uma pessoa adquire um timbre particular por mau hábito, por uma
técnica mal adaptada ou por imitação. Ela pode estar cantando numa outra
categoria de voz, forçando nos graves, ampliando anormalmente sua
extensão em direção aos agudos etc... Pois, quando é jovem, o cantor
pode fazer de tudo com sua voz e portanto pode mudar seu timbre natural.
Estas multiplas modificações podem ser explicadas pelas possibilidades
de adaptação das cavidades de ressonância, que permitem uma grande
variedade de coloridos utilizados de maneiras diferentes dependendo do
caráter da obra musical.
É importante saber que a classificação da voz falada se
processa como a da voz cantada. É o mesmo instrumento, a mesma
constituição anatômica, a mesma função fisiológica. Deve haver
concordância entre as duas vozes, tanto para o timbre como para o modo
de emissão. Caso contrário, ou o cantor esta mal classificado, ou ele
modifica a altura tonal da voz falada, geralmente tornado-a mais grave.
De qualquer modo, é prejudicial para um cantor, falar ou cantar com uma
voz que não corresponda a sua constituição anatômica. Portanto, quando
se fala é preciso lembrar daquilo que chamamos "0 uso primordial da
voz". Para um soprano é aproximadamente o re 3 para um mezzo si 2 e para
um contralto, sol 2. Em definitivo, o melhor critério para a
classificação do cantor é quando a emissão se apóia no bom uso do sopro,
o que é obtido graças ao controle das atitudes fonatórias e
articulatórias corretas. Pois não podemos classificar uma pessoa que
faça um esfôrço, seja ao nível da respiração ou dos órgãos vocais e que
não saiba usar a respiração nem as cavidades de ressonância.
Temos seis categorias principais para
classificar as vozes das mulheres e dos homens. Em cada uma delas
encontramos diferenças de extensão. Estas podem variar de algumas notas,
de intensidade, de amplitude vocal, de volume e de timbre. Estas
particularidades justificam sub-categorias e usos variáveis.
Duas vozes não fazem parte da classificação habitual. São elas: a voz de apito e a voz de falsete.
A voz de apito é muito rara. Ela permite, a um soprano agudo,
acrescentar algumas notas a extensão normal e chegar a atingir o dó6.
Nesta tessitura, as cordas vocais apresentam uma pequena fenda
fusiforme. FIQUE LIGADO EM NOSSO BLOG EM BREVE NOVAS DICAS DE CANTO PARA VOCÊ. INDIQUEM ESTE BLOG TAMBÉM.
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